この特別展示は、白隠さんの250年遠諱を記念して、九州に遺る白隠さんと仙厓さんの代表的な禅画や墨蹟をご覧いただき、筆と墨を用いてそれぞれが描き表そうとした、禅のこころとかたちをご紹介しようとするものです。
3つのみどころ
日本文化のさまざまな面に反映している「禅」の精神への関心は、今日ますます高まっています。欧米では生活スタイルに「ZEN」の思想を取り入れている人々もいます。なかでも「生きる」ことの本質がしめされる「禅画」には、世界的にも高い関心が寄せられています。本展は、「禅画」に初めて出会う格好の機会です。ご覧いただく前に、3つのみどころを。
《みどころ 1》
白隠さんの出品作は、代表作の「達磨像」をはじめ、迫力満点の大作ばかりがならびます。魂に問い掛ける白隠さんの禅画のすばらしさを感じてください。
《みどころ 2》
特別出品として、白隠さん遷化（高僧が亡くなること）の際に制作された等身大の「白隠像」（木造彫刻）が、初めて九州に遷座され、当地で初公開されます（展示期間：1月1日〜2月4日）。
《みどころ 3》
仙厓さんの出品作は、特にゆかりの深い聖福寺および幻住庵、この二か寺の所蔵品のみで構成されます。なかでも「寒山拾得・豊干禅師図屏風」（幻住庵）と「鶴亀図」（聖福寺）は、最大級の仙厓作品として他にない大作であり代表作。その二大傑作をともに鑑賞できる得がたい機会です。
展示構成と主な出品作
第1章 白隠さん
白隠さん〔白隠慧鶴（1686〜1768）〕は、駿河（静岡）の原宿に生まれ、同地の松蔭寺を復興、郷里を拠点として民衆に禅を広め、数々の著作を刊行して「五百年間出」（五百年にひとり）の名僧とたたえられました。そのきわめてユニークな禅画は力強く魅力的で、海外からも注目されています。白隠さんが九州の土を踏むことはありませんでしたが、当地にも重要作品が伝わっています。それら名作の数々をご紹介します。
主な作品
沼津市指定有形文化財 「白隠像」
明和6年（1769）
総高104.0cm 像高（坐高）66.0
静岡・松蔭寺
【展示期間】1月1日（月）〜2月4日（日）
眼光鋭く見開いた目、張り出した頬骨、固く結ばれた口、太く緊張した頸の筋など、気魄がみなぎっています。日本臨済禅を代表する一禅匠の貫禄を見事に表現しています。白隠さんは29歳の時、日向・大光寺にあった古月禅材（1667〜1751）の評判を聞き、古月に見えようと九州を目指しましたが、途中で中止。生涯、ついに九州の地を踏むことはありませんでした。白隠は、後年このことをとても惜しんでいたといいます。このたび本像が九州に初めて渡り、九州初公開となりました。
「達磨像」白隠筆
縦192.0cm 横112.0cm
大分・萬壽寺
白隠は膨大な書画をのこしましたが、とりわけ多いのが初祖の達磨図。その代表作で、たいへん大きな作品です。画面の縦192cm、背の高い人でも、すっぽり収まってしまいます。ほとんどが顔、とても大きな眼が、じーっとにらんでいます。左上の「直指人心、見性成仏」（まっすぐに自分の心を見つめよ。仏になろうするのではなく、本来自分に備わっている仏性に目覚めよ）は、達磨による禅の教えの根本で、白隠の伝えたいメッセージでした。
「布袋図」白隠筆
縦42.0cm 横48.8cm
東京・永青文庫
ニターッと満面笑みのお坊様。福耳、タレ目、長い眉、白隠さん描くキャラクターとして頻繁に登場する布袋さんです。布袋さんは、両手を上げて紙を広げ、紙には何やら文字が書かれ、小人のような三人の童子がその文字をのぞき込んでいます。小人たちは私たち衆生の象徴です。二重の円に囲まれた顔と小人たち、なんと斬新な構図でしょう。広げられた紙は向かって右側が表、左側は裏を表わしていて、まるでメビウスの帯のように表と裏が無限に連続していきます。
第2章 近世の九州禅と古月さん
近世初頭の九州に中国・明末清初期の禅風が吹き込まれます。黄檗宗の開祖・隠元禅師など、長崎に渡来した中国禅僧のもとに全国から禅僧が参集し、研鑽しました。これを契機に九州禅が活況を呈し、妙心寺派から多くの名僧を輩出します。なかでも日向（宮崎）出身の古月さん〔古月禅材（1667〜1751）〕は多くの弟子を指導し一派を形成、戒律を重んじる厳しい禅風で「西の古月、東の白隠」と称されるほど近世臨済禅の展開に大きな足跡を残しました。仙厓さんも古月派の法系です。近世九州の臨済禅の発展に重要な役割を果たした主な禅僧をご紹介します。
主な作品
（部分）
「道者超元像」自賛
万治元年（1658）賛
縦128.0cm 横38.0cm
大分県臼杵市・多福寺
道者超元（1602〜62）は中国・福建省出身の明僧で、慶安3年（1650）長崎に渡来し、崇福寺住持となります。崇福寺の道者のもとには、盤珪永琢（1622〜93）をはじめ多くの禅僧が参じました。日本黄檗宗を開立する隠元の渡来以前に多くの日本人僧俗を指導した功績は、日本禅宗史上見逃せません。拄杖と払子を手にし椅子に坐る真正面像という特徴から、黄檗禅と密接な関係をもつ肖像画家の手になると考えられます。
「古月禅材像」翠巌従真賛 水谷憬南筆
明和7年（1770）賛
縦87.0cm 横32.1cm
福岡・福聚寺
古月禅材（1667〜1751）は日向（宮崎）佐土原に生まれ、10歳のとき当地で出家。21歳のとき京都・妙心寺智勝院で修行、41歳のとき郷里の古刹大光寺の第42世となり、54歳のとき自得寺に退去します。この大光寺、自得寺時代、全国から参集する僧を指導し、古月派と呼ばれる多くの禅傑を輩出しました。その禅風は戒律を重んじるものだったようです。円相中に払子を持つ半身像で、賛者の翠巌従真（1683〜1772）は古月の法を嗣ぎ、大光寺第43世となりました。
第3章 仙厓さん
仙厓さん〔僊厓義梵（1750〜1837）〕は、美濃（岐阜）生まれで当地で出家、19歳で諸国行脚に出、武蔵（神奈川）の東輝庵の月船禅慧の法を嗣ぎました。さらに諸国を行脚、「扶桑最初禅窟」（日本で最初の禅寺）として栄西禅師が開いた博多の聖福寺123世となります。23年住持をつとめ、寺の復興を遂げて「博多禅」を守り、晩年は聖福寺の隠居所である虚白院（現・幻住庵敷地内）に隠棲しました。半世紀近く博多の地に生き、庶民と心の交流をした仙厓は、親しみをこめて「博多の仙厓さん」と呼ばれます。その禅画は人間味あふれ、ときにユーモアを発し、ときに鋭い社会風刺をこめています。本展では、聖福寺および幻住庵から仙厓さんの禅画・墨蹟と遺愛の品々をご紹介します。
主な作品
「寒山拾得・豊干禅師図屏風」仙厓筆 6曲1双
文政5年（1822）
各縦148.4cm 横363.4cm
福岡・幻住庵
数多い仙厓作品のなかでも最大級かつ最高傑作として定評のある作品で、73歳のときの作です。豊干は中国・唐代の僧で、虎にまたがって寺内をわたり歩くなどの奇行で知られ、寒山と拾得は、豊干禅師に養われたとされる隠者です。虎にまたがる豊干は、長谷川等伯の作品にもみられますが、子虎たちを引き連れて歩く姿は、ユニークなこと、この上ありません。人物や親子の虎のヘン顔は独特で、現代のマンガ顔負け。仙厓さんの解き放たれた自由自在な画境をしめす大作です。
「三福大福茶図」仙厓筆
縦40.0cm 横57.6cm
福岡・聖福寺
幸せを呼ぶ福の神が、そろい踏み。仙厓さんキャラは、とにかく愉快です。大福茶とは、元旦に水をくみ沸かして入れた番茶を神棚に祭ってのちに家族で飲むこと。三つの福をひとつの福にまとめて、大福茶を一服する。一福と一服、掛詞［かけことば］を使いながら、福の三乗もの幸せを年頭に願う。そんな庶民たちの素直な願いを応援する、とってもめでたい画なのです。
福岡県指定 「鶴亀図」仙厓筆
縦156.4cm 横143.8cm
福岡・聖福寺
仙厓最大の掛幅。気魄あふれる書は、『論語』『孟子』『韓非子』『老子』といった中国の古典からの引用と「世間の書画は人に笑われるのを嫌うけれども、ワシ仙厓の画は人に笑ってほしい」という言葉。画の亀は「亀は死んで占いに使われて尊ばれるより、生きている亀として泥の中で尾を引いた方がよい。高位高官になり束縛されるより、貧しくても自由に暮らす方がよい」（尾を塗中に曳く『荘子』）、鶴は「鶴の長い脚を切って、カモの短い脚に継ぎ足してやればいいと思うのは人間の勝手。鶴もカモもどちらも喜ばない。自然にいたずらに手を加えてはいけない」（断鶴続鳧『荘子』）といった老荘思想が念頭にあるようです。
