大倉父子収集品を核とした大倉集古館の日本美術、その幅の広さと質の高さには驚くべきものがあります。時代は平安・鎌倉から近代まで、分野は絵画・書跡・彫刻・各種工芸と多岐にわたり、作品は国宝3件・重要文化財6件・重要美術品15件はじめ粒揃いです。日本美術の歴史をも辿れる王道の作品群を、次の6つのコーナーに分けてご紹介します。

1.祈りのかたち（仏教絵画）
2.国宝の輝き
3.やまと絵から琳派りんぱへ
4.室町水墨から狩野派かのうはへ
5.多彩な近世絵画（若冲じゃくちゅう・四条派しじょうは・文人画ぶんじんが など）
6.日本工芸の美

「生きとし生けるもの」の出典「仮名序かなじょ」最古級の遺品

国宝 古今和歌集序こきんわかしゅうじょ（部分）

平安時代・12世紀

展示期間10月2日〜11月4日

平安時代10世紀初に勅撰ちょくせん 和歌集として最初に編纂された『古今和歌集』20巻は、仮名の和文で書かれた「仮名序」と漢文で書かれた「真名序まなじょ 」の二つの序文を持つ。本作品は、紀貫之きのつらゆき 作の「仮名序」を平安後期に書写した名品として知られ、国宝に指定されている。多彩で華麗な料紙りょうし も見どころ。筆者は、藤原行成ゆきなりの曽孫、藤原定実さだざね （11〜12世紀、生没年不詳）と推考されている。

王朝の美意識をしめす平安彫刻の最高峰

国宝 普賢菩薩騎象像ふげんぼさつきぞうぞう

平安時代・12世紀

展示期間10月2日〜10月21日

象に乗る普賢菩薩像は、9世紀半ばに唐から請来された新しい図像によって、合掌がっしょう する姿で表わされるようになり、女性の救済を説く法華経の普及とともに、主に平安貴族の女性たちからの信仰を集める。その普賢菩薩像の代表作であり、優美な顔立ちや肩のラインなど、平安時代後期12世紀、和様 わようの仏像彫刻の名作として知られる。彩色や截金きりかね があざやかに残る、大倉コレクション仏教美術の白眉はくび。

国宝 随身庭騎絵巻ずいじんていきえまき（部分）

鎌倉時代・13世紀

展示期間11月6日〜12月9日

天皇や高級貴族の警護役「随身」を描いた絵巻物で、描かれているのは平安末期および鎌倉初期の後嵯峨上皇ごさがじょうこう に仕えた随身たち。「似絵」の代表作であり、似絵の名手藤原信実のぶざね の画風を伝える作品として、国宝に指定されている。顔や体格の特徴が実によくとらえられており、軽快で躍動感あふれる描写が見事。特徴を露骨あるいは誇張してとらえる「似絵」に描かれることを、当時の人々は嫌がったという。

重要文化財 鵜飼図屏風うかいずびょうぶ 　狩野探幽かのうたんゆう筆

江戸時代・17世紀

展示期間10月2日〜11月4日

夏の闇の中にかがり火を焚いて、鵜匠たちが鵜を操って鮎をとる。そのドラマティックな夜景を、動感ゆたかに表現。かがり火は、渋い赤色で炎を、墨のぼかしで煙を表わす。日本の風景にふさわしく、丸っこい緑色の山並みが画面を支配する。漢画の伝統を引き継ぐ狩野派は、江戸時代に入ると柔軟なやまと絵風を採用するが、その先駆的な作品で、幕府御用絵師 ごようえしとして活躍した狩野探幽の風俗画の名品として、早くから評価されてきた。

重要美術品 扇面流図屏風せんめんながしずびょうぶ 　宗達派そうたつは

江戸時代・17世紀

展示期間11月6日〜12月9日

急流に、無数の扇子せんす が流される。流れは右から左へ。白い波頭は、まるで生き物のように爪を立てる。左に行くほど扇子は乱れ、密度は濃く、吹き溜まっていく。扇子に描かれた種々の草花、その表現も豊かですばらしい。俵屋宗達が主宰する工房で描かれた力動感あふれる屏風であり、京都の町衆の熱いエネルギーを体現した名品として知られる。

大倉集古館には、幅広い東洋美術のコレクションがあります。近代の幕開けと同時に実業家として日本から朝鮮、中国へと進出した大倉喜八郎は、中国国内の混乱で流出した美術品をまとめて購入したほか、朝鮮やタイ、インドの仏像なども多数収集しました。これらの作品は、近代日本における外国美術の受容のありかたを示す点からも評価されています。

1.中国
2.朝鮮
3.タイ、ミャンマー、インド

清明上河図巻せいめいじょうかずかん（部分）　「仇英きゅうえい」款かん
中国・明時代・16世紀

展示期間10月2日〜11月4日

「清明上河図」は、旧暦3月、春分から15日目の清明節を祝い賑わう北宋の首都開封かいほう の風物を描くテーマで、古く北宋時代から見られ、以降、くりかえし描き継がれていった。その明代の作として知られる優品。安土桃山時代から江戸初期の日本で盛行した「洛中洛外図」の原形のひとつとも目される画題である。

昭和5年（1930）イタリアで開かれた「ローマ日本美術展」は、すべての経費を大倉喜七郎が負担。代表の横山大観よこやまたいかん をはじめ下村観山しもむらかんざん・前田青邨まえださいそん ・川合玉堂かわいぎょくどう・竹内栖鳳たけうちせいほう・速水御舟 はやみぎょしゅうといった錚々そうそう たる日本画家80名が最新の力作を出品し、日本美術の魅力を欧州の人々に問う野心的な試みでした。その一部を再現的に展示し、お楽しみいただきます。

頼朝と家来たちの心理劇、その見事な絵画化

重要文化財 洞窟どうくつの頼朝よりとも 　前田青邨まえだせいそん筆

昭和4年（1929）

展示期間10月2日〜11月4日

源平の合戦、石橋山いしばしやま の合戦で平家に破れ、洞窟に隠れて再起の機会をうかがう源頼朝。頼朝のまわりを円環状に取り囲んで守る家来6人。視線の先に洞窟の入口。歴史の名場面を描くにあたって、人物をクローズアップし、不安と緊張と決意、その心理劇を描き出す。武具甲冑 かっちゅう の精密な描写は、時代考証に詳しい作者ならではのもの。近代日本の歴史画の代表作であり、制作の翌年に創設された朝日賞の第1回に受賞作として選ばれた。

夜桜よざくら　横山大観よこやまたいかん筆
昭和4年（1929）

展示期間11月6日〜12月9日

横山大観は、「ローマ日本美術展」出品画家80名の代表だった。その大観が、日本画の面目をか け、この展覧会のために制作した意欲作。宵闇よいやみ の中、かがり火に照らされて輝く満開の桜。無風状態の静寂のなか、かがり火の煙が垂直に立ち上り、桜の花びらがはらはらと垂直に落ちる。季節は春、時は夜。やまと絵のあでやかな色彩と水墨の調和を見事に達成した名品で、華やかさと静けさが同居する。横山大観の画業中、最重要作のひとつ。