如来立像
（にょらいりゅうぞう）
タイ（東北部）　ドヴァーラヴァティー時代　８－９世紀
九州国立博物館

大きくうねった目、ぴったりと体にまとわりついた大衣、両手左右対称の位置に構える表現などタイのドヴァーラヴァティー彫刻の特徴をもつ。小像ながら細部の造りも丁寧でブロンズの作りも薄い。鋳造技術の高さがうかがえる。

肩掛　ワヤン人形文経緯絣
（かたかけ　わやんにんぎょうもんたてよこがすり）
インドネシア（バリ島テンガナン）　１９－２０世紀前半
九州国立博物館

「グリンシン」として知られる経緯絣。円形にギザギザの方形をはめ込んだ図は曼荼羅で、宇宙図を表象する。またその黒は永遠を意味し、白は生命を意味するという。

青花竹鳥図大皿　竹に止まる鳥の大皿
（せいかたけとりずおおざら　たけにとまるとりのおおざら）
ベトナム １５－１６世紀
東京国立博物館

中国陶磁の技術を受けて作られるようになったベトナム製染付の大皿。竹に止まった鳥の姿が独特の奔放な筆致で描かれている。中国の青花のような鮮明な色彩ではないが、その特徴ある雰囲気に日本でも人気がある。
ベトナムの陶磁は中国陶磁の技術を受けて作られるようになった。コバルトで描かれた鳥の姿は、ベトナム陶磁独特の奔放な筆致である。

怪獣蒟醤十二角形高坏
（かいじゅうきんまじゅうにかっけいたかつき）
タイ　アユタヤー時代　１７世紀
東京国立博物館

蒟醤（きんま）とは、器面に文様を線彫りし、その中に色漆（いろうるし）を充填（じゅうてん）して、乾いたのちに研ぎ出す漆工芸技法である。タイの蒟醤は、この高杯のように、細かな地文様に、鳥や馬のような空想獣をのびやかにあらわすのが特徴である。